女教授叫板文化副厅长

　　没能参加全国展览，但《猛士》造成的影响仍在继续扩大。

　　当时广州颇具影响力的《作品》、《花城》两本杂志，先后将《猛士》刊登在封面上。之后，《文汇报》、《文艺报》等参与报道。

　　一场持续了大半年，波及全国的争论就此拉开序幕。

　　在广州，对于《猛士》的批评，最早发端于当地著名的《羊城晚报·花地》副刊上的一篇短文。

　　曾见证并参与这一争论的中山大学教授李以庄女士说，当时，一位文化厅副厅长化名松子在“花地”上撰文说，“猛士”不合国情，有伤大雅，会引起治安混乱，甚至会影响整个社会的道德风尚。

　　见到此文后，李以庄不同意其看法，立即提笔反驳。

　　1980年5月2日，《羊城晚报·花地》头条刊发了李以庄的《国情·<猛士>·责任》文章，对松子一文提出诸多质疑。

　　李说，在盛唐，女子的时装也是开胸很低的袒胸式，至今从唐画中能看到，而在敦煌、龙门、天龙山等石窟中，也有大量几乎是全裸的飞天或菩萨在奏乐或跳舞。在新疆发掘的和田丹丹地区寺院壁画中，竟出现了全裸的天女沐浴在莲池上的图景。

　　“这些艺术作品，是我们的祖先吸收印度文化创造的，并且照样给我们一种健康活泼优美生动的艺术享受，并没有对整个社会的道德风尚发生坏的影响�！�

　　之后，松子在《花地》再发文回应。李以庄记得，这一次副厅长的文章很长，甚至直接称她学术不正。见到此文后，李找到时任《羊城晚报》的副总编杨家文，要求发文理辩。

　　思考许久之后，杨家文给了李以庄一句话，“只要你不怕麻烦，你写吧�！�

　　正当李以庄欲撰文理论时，周边环境突变。她从一朋友处得到消息，当时省委宣传部已经开会，已有一些人要定她一个“同中央文件唱对台戏”的罪名。

　　另外，还有人向省委宣传部报告，要求公开批判《国情·<猛士>·责任》的作者，出于多种原因，李打消了继续争辩的念头。

　　任仲夷一句话平息争议

　　2月22日，广州郊区一私家别墅里，已是古稀之年的唐大禧先生，回忆起30年前那段经历，仍有一丝心惊。

　　“若不是省委书记任仲夷及时出来肯定了‘猛士’，说不定我就遭了殃，‘猛士’也没有了，甚至连女教师李以庄也不会有好下场�！�

　　这一说法，得到李以庄的证实，“当时有关部门还有对李进行大批判的打算，幸而任仲夷同志讲了话，才得免一难�！�

　　回忆30年前的事件细节，已经76岁的李以庄老师记得很清楚。

　　当时一朋友告诉她，中央某部委内部文件批评了杭州一本公开发行的美术杂志的封面，说不该用裸体女性。

　　遭指责的封面，是法国著名画家J.A.D.安格尔1856年创作的作品《泉》。如今，这幅世界名画藏于卢浮宫博物馆。

　　但在那时的环境下，李以庄不免担心。

　　后来有朋友告诉李以庄，任仲夷到广东任省委书记，曾对省委宣传部干部说，“你们领导文化工作，要抓方针政策，不要管得太具体�！�

　　那时任仲夷还说，“我在辽宁时，省委宣传部长拿着一本《花城》对我说：‘您看，开放改革，把这种东西也放出来了！’(那期《花城》的封面上正是雕塑《猛士》的照片)可是过了一段时间，他便不再少见多怪了�！�

　　2月18日，李以庄说，尽管与文化副厅长的争辩不是靠真正理论结束，但在当时环境下，还是因为有任仲夷的这句话，才得以“解放”。否则，我真的已挨整了。

　　裸女《猛士》公园展览

　　《猛士》被认可的第二年，1980年，首都机场的壁画《泼水节———生命的赞歌》因含有傣族妇女裸体沐浴的部分，曾一度被覆盖。

　　后来当上了全国政协副主席的霍英东回忆说，“当时投资内地，就怕政策突变。1980年，首都机场出现了一幅体现少数民族节庆场面的壁画《泼水节———生命的赞歌》，其中一个少女是裸体的，这在内地引起了很大一场争论。我每次到北京都要先看看这幅画还在不在，如果在，我的心就比较踏实�！�

　　1984年，广州市人民公园布置了七部雕塑作品，《猛士》被纳入其中。从此，《猛士》正式进入到社会中来。

　　今天，《猛士》已是广东美术馆重要标志性雕塑之一。唐大禧说，人们已褪去当年异样的眼光，心平气和地从艺术角度来欣赏这部艺术作品了。(记者 吕宗�。�

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