不谈几米，生活在这个什么都是不甘后人的香港城中，似乎显得很跟不上步伐。所以，我看到了忙碌的几米，频频出现在媒体中。随便举些例子吧！我看到潮流杂志在评论由哪个明星担任几米绘本中的主角较合衬；看到了时事周刊在谈几米作品在多媒体中的长袖善舞；昨夜偶尔听收音机，在说创意工业时，也在谈几米�；褂谢褂�，娱乐节目中也看到几米的影踪，介绍他在电影中一家三口饰演途人的片段。
作为几米作品的阅读者，我的阅读年龄已有两三年之久。储集了不少他的作品，从新疆的喀什出版社，从台湾的诚品，从香港的洪叶、海诚以及国风堂，捧了不少回来。唯一一本我没有买的，是《向左走，向右走》。为什么没有买呢？我在问自己，这不是几米最流行的，且由当红的金城武及梁咏琪演绎的作品吗？为什么呢？我在问自己，可能就是听得太多，听得有些滥了的感觉。
我也因而在想，为什么几米其它作品可以吸引我呢？特别是那本《照相本子》呢？我想这是因为内中所画的人生不同阶段的悲欢离合，配上简单却打动我心的文字。例如其中一幅讲的是“窒息”，有一个忧伤的女孩子躲在泳池底，几米写下：“没有地方可以躲藏，让我尽情宣泄悲伤。我只能潜入水中，眼泪融入水波，哭声化成了气泡。没有人看到，没有人听到，我在幽闭的泳池底放纵大声哭喊……但我无法久留，一如令人窒息的无尽关怀�！�
我在回想自己为何喜爱几米时，仿佛也看到了城中人为何对几米的追捧。生活真的够忙碌得很，特别是生活的主调是——你拥有一份工作已是幸运儿，怎么可能抱怨工作已在填塞你每天二十四分之十三，甚至更多的时空呢？那怎么办呢？如何喘一口气呢？可以看一些密密麻麻的文字吗？可以少睡一些啃一啃吗？
所以，在几米的文字与画面中，找到了还可以持书阅读的空间。因为那空间满是很细致，很有童真的画面。没有太多文字，却予你很到肉的共鸣。所以，城中人的热，加上媒体的推波助澜，几米成为潮流，一点也不令人奇怪。
作为几米作品的阅读者，我在问自己：早期的只是在一个同事介绍下阅读几米，然后有时跟别人聊天时，别人还会问我几米是女的吗？然后，到今天，连我有些不爱阅读的朋友也在捧读几米，连学生也追？问有没有几米的哪一本书时，我该感到欣喜吗？然而，也有文化评论员在谈论“是谁谋杀了几米”，我该感到哀伤吗？
我真的很矛盾。多阅读，我经常鼓励别人多阅读。所以，一旦有学生向我借书，我真的觉得挺欣喜。所以，现在多了人拿起几米来看，我真的是由衷的欢喜。然而，当我捧着最近出版的《你们我们他们》时，我却好象不太认识这是我所认识的几米。是他改了画风和文风吗？我几乎找不到自己很有共鸣的文字，不像《照相本子》的俯拾即是。为什么呢？
在我眼中，写作人应该是寂寞的。然后，他才可以站得远些，看得清透些，才能令阅读者由衷地感到——真的说中了我所想说的！于是，我感到几米太近了，太多时间在忙于应付多媒体的世界�？梢杂葡行┞�？我在问着几米，也在问着自己，以及城中许许多多仍以可以保住一份工作为荣的人，他们忘记了日月，忘记了几米画中的童真，甚至，忘记了自己�。ɡ丛矗合愀畚幕惚� 作者：郑晓春）
