(声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权)

    章诒和：写梅兰芳，我和陈凯歌是两个方向的

　　“1949年以后，事实上梅兰芳的时代已经结束了”

　　★ 本刊记者/孙冉

　　“梅一生很胆小，但他非常有主见，不是随便被人掌控的。特别是他在艺术上，很有见地，‘我上台就得漂亮’，这不管他走到哪，只要上了台，就得美。梅就求的这个。

　　戏曲就是高度形式美，远远脱离生活。(艺术)不是作用于生活，而是纯审美的东西，思想性基本没有，带有一点点故事，在知人论事上起点作用，大不了生出一些感悟来，所承载的内容很少。(思想)让位于表演�！�

　　中国新闻周刊：为什么在你的《伶人往事》里，从来没有试着写梅兰芳？

　　章诒和：梅(兰芳)是个有故事、无往事的人。怎么讲呢，由于梅的个性和位置，1949年以后，事实上他的时代已经结束了。所以他那之后的那些事，都是例行的故事，都是大家知道的，而不具备个人回忆的往事意味了。

　　如今陈凯歌说梅，他不是要抬高梅，而是用梅来拯救他自己，他想打梅这张牌，但梅不需要他打，梅自己就是张立起来的牌。

　　我和陈凯歌是两个方向的，他写虚，我写实，他追求美，我追求真。

　　很多人都问我，写不写梅，我说我要看到档案，我知道这些(事)，只是因为私人关系。但我觉得远远不够。

　　写梅兰芳最主要要对梅先生有非常非常深的感情。

　　艺人是非常神秘的一群人，他们和所有的群体都不一样。他们只给你看台上和场合中的一面，私下里的这一面，他是不给你看的。他不仅不给别人看，他也不说。除非像我已经扎到他们圈子里了，而且和他们特别好，然后还有一个父辈的这种关系，那么你可能知道一点点，但远不是他的全部。

　　艺人只能告诉你一点点，再不然，告诉你的就是假的。

　　中国新闻周刊：看梅孟(小冬)之间的感情，总觉得就像梅中正平和的舞台艺术，虚大于实，现实中梅真是这样吗？

　　章诒和：梅一辈子讲究中正平和，在舞台上、在现实中他知道什么是过犹不及。

　　孟当初和梅碰头时，孟18岁，孟着实是好，但还未大红大紫，观众爱看他俩游龙戏凤。两人在王克敏的半百生日宴上认识，这时福芝芳(梅兰芳的二太太)已经是那么多孩子的妈了。

　　婚姻是要撮合的。梅喜欢孟，孟也仰慕梅，但梅对孟，也仅仅是喜欢而已，梅从没主动追求过谁。

　　所以要把梅写成情种，那也错了。渐渐地两人就有了摩擦，孟抽大烟，梅家是不能有这种嗜好的；做了太太，必须要做家眷，孟还是要抛头露面；不能登台，孟背着梅去唱戏。不停地事出来。所以孟对于梅既是新爱又是个负担。

　　事情发展到后来，梅非常清楚，必须要了断，要不全完！

　　分手前，梅在武汉打了一个双台，完了和身边人说，今这台是白打了，这四万两白银是给那边(孟)准备的。也好，这事就这么了了吧。这是梅当时的心情，有些许失落，更有如释重负。